一種藝術程式一經形成，無論它是何等的成功和完美都暗示著它對立面的存在，如果沒有新的藝術程式來取代很快就會轉化成僵死的東西。因此，成功的藝術家總是在不斷的自我否定中前進。

畫畫之本貴在有一股氣，氣壯畫也壯、氣弱畫也弱。氣乃胸懷、度量、膽識與魄力的體現(xiàn)。孟子云：“吾善養(yǎng)我浩然之氣”。臨滄海、攀絕頂、破洪荒、廣游博攬，吞吐宇宙自然宏闊之氣以養(yǎng)我身。盡閱古今中外之佳品，從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，提高自己的學養(yǎng)膽識以養(yǎng)精深之氣。要有大視野，大生命，大靈魂，大美，大境界的崇高追求，最終作品才能反應出畫家的情致、氣韻、人格、修養(yǎng)、品位等特有的人文內涵。真誠面對人生，胸中充滿仁愛，坦蕩與樂觀，全力以赴無所顧忌，方能使自己的作品有勃然之氣脫穎而出。(2007年3月23日于北京)

天人感應 自然天成

周韶華

當代一些青年畫家，他們不拘泥于傳統(tǒng)模式，甚至不把造型和筆墨功夫放在首位，而是把總體氣勢放在第一，并以大塊構造的精神震撼力制勝，對他們來說這是一個不可低估的趨勢。雖然未臻成熟，然前景可觀。他們都有一種膽識，就是敢于突破前人，也敢于突破自己，沒有精神枷鎖。我認為，王宏運就屬于這一類型的優(yōu)秀畫家。他并非不要筆墨，也并不輕視筆墨，實質是在追求一種與眾不同的筆痕墨跡的自主化和精神化。其理想境界是追求自然天成，天人感應之與心同游。在文化底蘊方面，他并不排斥而且力求包含情致、氣韻、人格、修養(yǎng)、品位、格調、竟境等中國畫傳統(tǒng)所特有的人文內涵與美學追求。只不過這種追求的內核是現(xiàn)當代的，區(qū)別于明清文人畫的美學追求是古典的。王宏遠對存在有一種天生直覺，應當肯定他的這種膽識與直覺，在一些作品中已彰顯為一種可貴的藝術生命。

隨著實踐和認識的深化，他對傳統(tǒng)的解讀以及對自己的美學追求還會作出新的詮釋或調整。但把筆痕墨跡視為生命，對藝術生命與存在的獨特直覺和把握是會始終不逾地視為自己的優(yōu)勢。藝術是生命與存在的最終表現(xiàn)形式，藝術是人類的文化精神和主體精神，對此他將不懈地追求下去。我在贊揚他的膽識與直覺力的時候，其實是在贊揚他那得特的表現(xiàn)方式和內在意志力。(2007年4月2日)