寄情山水 追尋大美

王宏遠

山青水秀、郁郁蔥蔥、嵐霧彌漫、幽靜秀麗、心曠神怡，婀媚多姿。南方山水處處以靈秀之美留與我們心中。而北方山水則以豪放粗獷，剛勁雄健、魏峨張揚屹立與我們面前。其實不管是南山還是北水，作為畫家應該用自己獨到的眼光去發(fā)現它的美。用自己博大的胸懷去寄情于它。最后才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

我是有幸的。有幸考入中國國家畫院高研班，有幸拜在周韶華導師的門下，有幸受中國五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的洗禮，有幸遨游于大河名山之間，拜大自然為師。

我畫山水畫不過是對所表現的大山大水的一種感覺，這種感覺撞擊我靈感的一種快慰，一種激情，一種欲望，最終讓這種感覺涌于筆端。在塊面的強烈對比中求合諧。線的節(jié)奏，筆的力度，墨色的韻味，墨與色的相破，滲透、融合、流淌、面與空間的變幻，構成一種律動，有的元氣淋漓，有時細心收拾，有時不拘細節(jié)。畫的過程隨機應變，最終把自己的情感與筆墨交融在一起。

山水畫古往今來大師輩出，流派紛逞、佳品之多、后輩望之興嘆，于是畫山水多年來意在對自然人生之思考，對繪畫技藝之研磨，以大自然為師，以天地為大爐，外師造化，中得心源。

為了求得藝術表現上的自由與和諧，我在山水畫方面探索過一些新的手法和技巧，我想這樣可能表達我對主客體內在節(jié)奏的意識和經驗。用筆瀟灑、嚴謹、寫實、寫意、變形、抽象，無所不用，它們只不過是一種繪畫語言，一種力求訴說情感的語言，因此，有時我會注重繪畫的形式，形式有時會引導我情感不斷的深化。

藝術創(chuàng)作，實際上是破譯未知的難題，知難而進。一個畫家畢生要做的事，莫過于對藝術本體語言的追求、提煉、升華與完善，形成自己與眾不同筆痕墨跡最后形成一個標新立異的自我風格體系。我不反對傳統(tǒng)，但我也不會抓著傳統(tǒng)不放。只有一只手抓傳統(tǒng)，一只手伸向未來，這樣中國畫才有更大的發(fā)展。中國著名畫家，我的導師周韶華先生是中國當代畫壇推動水墨畫變革的領軍人物之一，他的創(chuàng)作思想和理念，影響了中國當代一大批畫家的審美取向，在他的著作《面向新世紀》里有這樣一段話：“藝術要現代化，當代中國文化正處在全球范圍的國際性文化交流的大環(huán)境中，人類精神文化的廣泛性和深刻性與民族文化的優(yōu)勢互補關系已顯而易見。一個民族的藝術要想得到振興和發(fā)展，必須吸收他種文化先進的、科學的有益的成份，經過異質同構，使民族藝術獲得新生命，這應視為是這個民族的民族文化獲得新的勝利”?？戳怂摹墩撊轿挥^照》、《橫向移植與隔代遺傳》等大量的理論專著，使我們明白了一個畫家不僅限于用眼睛從一個角度去看世界，而要用思想從各種各樣的角度去審視世界。所以我們一是要抓傳統(tǒng)，同時要超越傳統(tǒng)。二是向全球索取實現橫向超越。